Centre de Recherches sur les Arts et le Langage

Fondé en 1983, le Centre de recherches sur les arts et le langage (CRAL) est une Unité Mixte de Recherches CNRS-EHESS (UMR8566) qui se consacre à l’étude des arts, du langage et de l'esthétique. L'unité regroupe des littéraires, des historiens de l’art, des musicologues, des philosophes, des linguistes, des sociologues de l’art et de la littérature, qui collaborent dans une perspective interdisciplinaire.

Borges. La boîte à outils.

Journée d'études : "Borges. La boîte à outils"

samedi 6 février 2016, de 9h30 à 17h30 - ENS Paris - Salle des Actes - 45, rue d'Ulm - 75005

organisation : Roland Béhar (ENS) et Annick Louis (Reims/CRAL)

avec : Roland Béhar (ENS) ; Mercedes Blanco ; Mandana Covindassamy (ENS) ; Christophe Larrue (Paris III), Robin Lefere (Université libre de Bruxelles) ; Annick Louis (Université de Reims – CRAL) ; Ina Salazar (Université de Caen) ; Roland Spiller (Université Goethe, Frankfurt)


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Borges. La boîte à outils

Journée(s) d'étude - Samedi 06 février 2016 - 09:15

Programme

  • 9h15 - 9h30 : Accueil des participants et ouverture
  • 9h30 - 10h15 : Robin Lefere (Université libre de Bruxelles): « Borges, ou comment le je décline le moi »
  • 10h15 - 11h : Annick Louis (Université de Reims – CRAL): « Del'érudition borgésienne dans la fiction »
  • Pause
  • 11h15 - 12h : Roland Béhar (ENS) : « Une clef de lecture : lire Borges depuis Kafka »
  • 12: 00 - 12h45 : Mandana Covindassamy (ENS): « La matrice borgesienne à l'œuvre : W.G. Sebald »
  • 12h45 - 14h15 : Déjeuner
  • 14h15 - 15h : Mercedes Blanco: « Le Dieu de Borges. La théologie comme argument fantastique »
  • 15h – 15h45 : Roland Spiller (Université Goethe, Frankfurt) : « Analogía onírica y sueño lúcido en Ficciones y El hacedor de Jorge Luis Borges » 
  • Pause 
  • 16h - 16h45 : Ina Salazar (Université de Caen) : « El poema en El hacedor »
  • 16h45 - 17h30 : Christophe Larrue (Paris III) : « Textes et hypotextes, réflexion sur la violence politique dans El hacedor »
  • 17h30 : Discussion Générale et Clôture

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Art et argent : financement du travail artistique et enjeux socio-esthétiques

Appel à communication - Vendredi 15 janvier 2016 - 00:00

L’actualité ne fait pas bon ménage avec le financement de la création contemporaine. Les politiques n’ont qu’un mot à la bouche, « la crise », et pour – potentiellement – redresser la barre, les réductions de budgets vont bon train. Cependant, la figure du mécène, parlons ici des entrepreneurs privés essentiellement – Leo Castelli, Charles Saatchi, François Pinault, Françoise et Jean-Philippe Billarant, Betty Freeman, entre autres – n’a jamais été autant présente dans les littératures populaires et les médias. Le mécénat, au sens large, ses enjeux et influences souffrent néanmoins d’un manque d’études empiriques bien qu’il soit essentiel à la production d’œuvres aujourd’hui. Sans mécénat, qu’il soit institution ou individu, étatique ou non, la création contemporaine ne bénéficierait pas de la place qu’elle occupe a dans nos sociétés contemporaines. Le financement demande de la mobilité ; les créateurs n’ont de cesse de passer d’un contexte institutionnel à un autre afin de décrocher les financements nécessaires à leurs projets. S’ensuit alors que pour nous, chercheurs, la comparaison nous aide à mieux comprendre nos objets - souvent nationaux - et nous montre aussi que les frontières ne sont pas suffisamment pertinentes pour que l’on s’y limite.

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La voix médiatisée

Conférence - Mardi 26 janvier 2016 - 18:30

Quel est le lieu où réside la voix ? En quoi est-elle au-dedans et au-dehors du corps ? Que peut vouloir dire toucher sa voix ? Quel rôle joue la sensation de l’espace dans la perception et la mise en action de la voix au théâtre et à l’opéra ? Dans quelle mesure l’invention des moyens techniques de reproduction sonore à la fin du XIXe siècle et le nouveau paradigme de l’écoute médiatisée ont-ils fait éclater les cadres spatiaux et temporels traditionnels de la réception de la voix, désormais séparable du corps ? Les nouvelles technologies de spatialisation et de transformation de la voix en temps réel invitent-elles à repenser la notion même de scène ?

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