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Membres statutaires

Raymond Bellour

Directeur de recherche CNRS
Emérite

Coordonnées professionnelles

bellour@ehess.fr

Courriel : bellour@ehess.fr

1939. Naît à Lyon. Etudes de lettres. Quelques années de Conservatoire et de théâtre. Critique de cinéma (quotidiens, hebdos locaux, puis Cinéma, Lettres Françaises). 1963. Fonde la revue Artsept. 1964. Entre au C.N.R.S., où il restera (grâce à Etienne Souriau). Longtemps membre du GR10 sous la direction d'Etienne Souriau puis de Liliane Brion-Guerry, il participe en 1983 à la création du Centre de recherches sur les arts et le langage, dont il a été le directeur de 1991 à 1995. Il y est aujourd'hui directeur de recherches émérite. Premier livre sur le cinéma (Alexandre Astruc, 1963), premier livre sur la littérature (Henri Michaux, 1965). Il ne cessera d'osciller de l'un à l'autre. Un roman (Les Rendez-vous de Copenhague, 1966). S'enfonce dans l'analyse de films. Et dans les "Juvenilia" des Brontë (un choix publié chez Pauvert en 1972). Journalisme littéraire, par bouffées régulières (Magazine littéraire). Des entretiens (Le Livre des autres, 1971, 1978). Des cours (intermittents) de cinéma à l'étranger (Etats-Unis surtout, Brésil, Allemagne). Participe à la fondation (1973) du Centre Parisien d'Etudes Critiques où il enseignera longtemps à temps partiel. De la radio (un bon medium). 1979. Doctorat d'Etat (sur travaux, suivi du livre L'Analyse du film, 1979, rééd 1996). 1982-1984. Essaie (vainement) d'intéresser le C.N.R.S. (en mal de réforme) à l'audiovisuel, au cinéma. 1986-1988. Enseigne à temps complet à Paris III (où il à conservé jusqu'en 2004 un séminaire de maîtrise). Depuis le début des années 1980, un intérêt grandissant pour la vidéo, la photo, les régimes (mixtes) d'images. Passages de l'image (exposition, en collab. 1989). les recueils L'Entre Images. Photo, cinéma, vidéo (1990), Jean-Luc Godard: Son+Image (1992), L'Entre-Images 2. Mots, images, 1999. les expositions States of Images : Instants and Intervals, en collab. 2005, Thierry Kuntzel, Lumières du temps, 2006, Deux éternités proches. Thierry Kuntzel, Bill Viola. Participe avec Serge Daney à la création de Trafic, revue de cinéma, 1991, dont il est depuis un des responsables. Deux recueils personnels : Oubli (1992), Partages de l'ombre (2002). Parallèlement, retour (minime) aux Brontë (parmi d'autres recherches sur le romantisme, littérature et cinéma - un essai sur Dumas, Mademoiselle Guillotine, 1990). Retour (massif) à Michaux : écriture et peinture, conception de l'édition des Œuvres Complètes dans la Bibliothèque de la Pléiade, avec Ysé Tran (vol. I, 1998, vol. II, 2001, vol. III, 2004), Lire Michaux (2011). Conserve une passion fondamentale pour le cinéma : Le Corps du cinéma. Hypnoses, émotions, animalités, P.O.L, 2009; Les Hommes, le dimanche, 2009.

 

PUBLICATIONS

 

LIVRES

 

- Alexandre Astruc, Paris, Seghers, 1963, 224 p.

- Henri Michaux ou une mesure de l'être, Paris, Gallimard, 1966, 288p.

(ed. augmentée, Henri Michaux, "Folio Essais", Gallimard, 1986, 350 p.)

- Les Rendez-vous de Copenhague, roman, Paris, Gallimard, 1966

- Le Livre des autres, Paris, L'Herne, 1971, 316 p. .

- Le Livre des autres, entretiens, Paris, 10/18 U.G.E.,1978, 448 p.

- L'Analyse du film, Paris, Albatros, 1979, réed. Calmann-Lévy, 1995,

320 p.

- Mademoiselle Guillotine, Paris, La Différence, 264 p., 1989.

- L'Entre-Images, Paris, La Différence, 1990, 352 p. (éd. revue, 2002).

- Oubli, textes, Paris, La Différence, 1992, 96 p.

- L'Entre-Images 2, coll. "Trafic", Paris, P.O.L., 1999, 384 p

- Partages de l'ombre, textes, Paris, La Différence, 2002, 112 p.

- Le Corps du cinéma. Hypnoses, émotions animalités, coll. "Trafic", Paris, P.O.L, 2009, 648 p.

- Les Hommes, le dimanche, "Côté films", Crisnée, Yellow Now, 2009, 112 p.

- Lire Michaux, Paris, "TEL", Gallimard, 2011, 648 p.

 

DIRECTION D'OUVRAGES COLLECTIFS ET COORDINATION DE NUMEROS SPECIAUX DE REVUES

 

- Le Western, Paris, IO/18 U.G.E., 1966 (2ème ed. augmentée,1969, 392 p.,

Réed: "Tel", Gallimard, 1993, 380 p.)

- Henri Michaux, L'Herne, n° 8, 1966 (2ème ed. augmentée,1983), 528 p.

- (en collab.) Dictionnaire du cinéma, Paris, Editions universitaires,

1966, 770 p.

- (en collab.) Jules Verne, L'arc, n° 29, 1966, .

- (en collab.) Psychanalyse et cinéma, Communications, n° 23, 1975,

352 p.

- Alexandre Dumas, L'arc, n° 71, 1978, .

- (en collab.) Lévi-Strauss, Paris, Gallimard, 1979, 500 p.

- Le Cinéma américain, analyses de films, 2 vols., Paris, Flammarion, 1980, 276 p. et 324 p.

- Henry James, Magazine Littéraire, n° 222, septembre 1985.

- (en collab.) Gilles Deleuze, un philosophe nomade, Magazine Littéraire,

n° 257, septembre 1988.

- (en collab.) Vidéo, Communications, n° 48, 1988, 410 p.

- (en collab.) Marges de la photo, Paris, Intermedia, 1989, 96 p.

- Cinéma et Peinture, approches, Paris, Coliartco, P.U.F., 1990, 176p.

- (en collab.) Passages de l'image, , catalogue d'exposition, Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, 1990, 192p.

- (en collab.) Unspeakable Images, Camera Obscura, n°24, 1991, 220p.

- Jean-Luc Godard: Son + Image, Museum of Modern Art, New York,

1992, 240p.

- Thierry Kuntzel-Bill Viola. Deux éternités proches, catalogue d'exposition, Le Fresnoy, Studio national des arts cotnemporains, Tourcoing, 2010, 80p.

 

EDITIONS CRITIQUES

 

- Charlotte Brontë, Patrick Branwell Brontë, Ecrits de jeunesse (choix, d'après les manuscrits originaux), Paris, Pauvert, 1972, 584 p.

Réed in: Charlotte, Patrick Branwell Brontë, vol. III, "Bouquins", Robert Laffont, 1992.

- Emily Brontë, Wuthering Heights, Paris, Pauvert, 1972, 404 p.

Hurlevent, "Folio", Paris, Gallimard, 1991, 480p.

- Alice James, Journal suivi d'un choix de lettres, Paris, Café-Clima, 1984, 282 p.

- Henri Michaux, Oeuvres complètes, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, t. I, 1998, 1432 p., t. II, 2001, 1420 p., t. III, 2004, 1960 p. (avec Ysé Tran).

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Politics and Critical Uses of Archive Images

Colloque - Mardi 25 octobre 2016 - 09:00

Since 1975, Yervant Gianikian and Angela Ricci Lucchi have developed a remarkable body of work, both in terms of the minute engagement with filmic, pictorial, and videographic matter, and with regards to the plurality of the historical issues covered (war, fascism, colonialism). Following the 2015 retrospective of their films and installations at the Centre Pompidou, this conference aims to form a discussion about the political and critical uses of archive images, while showing to what extent their practice defies the categories and analytical devices of the social sciences.

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« Peuples en larmes, peuple en armes », (re)voir le séminaire en vidéo

Échos de la recherche -

Un repas de viande avariée. Contestation des matelots. L’assassinat de leur leader Vakoulintchouk. Des femmes pleurent autour du cadavre. Les poings se lèvent et le peuple entier se soulève pour se révolter. En prenant comme exemple le Cuirassé Potemkine d’Eisenstein, Georges Didi-Huberman analyse la puissance politique du sanglot et de l’image.

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Politiques et usages critiques des images d’archives

Colloque - Mardi 25 octobre 2016 - 09:00

Depuis 1975, Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi ont élaboré une oeuvre remarquable, à la fois pour le travail minutieux de la matière filmique, picturale et vidéographique, et pour la pluralité des sujets historiques traités (guerre, fascisme, colonialisme). Après la rétrospective de leurs films et installations en 2015 au Centre Pompidou, ce colloque veut former une discussion sur l’usage politique et critique des images d’archives, tout en montrant combien les gestes artistiques défient les catégories et les échelles d’analyse des sciences sociales. 

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